Mr Jago展示了名为Imbolc的新作品。这个名字来源于传统的盖尔节日，这个节日标志着春天的开始，而大规模的画布，故意以充满希望的基调，是对新生和新的开始的庆祝。《Imbolc》的时间点在冬至和春分之间，这个展览对光明日子的乐观是基于对黑暗日子的现实理解。
20多年来，笨重的机器人形象一直出现在Jago的画作中。随着作品的发展，首先他们的轮廓会溶解，然后他们的身体质量会逐渐隐藏在图像中，直到他们几乎看不见为止。随着对自然和人类之间不和谐关系的关注不断增加，抽象的逐渐发展，在这种对话中，这些物体开始代表后者。因此，Imbolc主要关注的是乐观主义，这是第一次这些数字完全消失。这两件事同时发生的意义在于，它表明，如果给予自然足够的空间，自然可以自我修复。
20多年来，笨重的机器人形象一直出现在Jago的画作中。随着作品的发展，首先他们的轮廓会溶解，然后他们的身体质量会逐渐隐藏在图像中，直到他们几乎看不见为止。随着对自然和人类之间不和谐关系的关注不断增加，抽象的逐渐发展，在这种对话中，这些物体开始代表后者。因此，Imbolc主要关注的是乐观主义，这是第一次这些数字完全消失。这两件事同时发生的意义在于，它表明，如果给予自然足够的空间，自然可以自我修复。
这个想法在过去的一年里一直给人以信任，因为封锁引发的“人类活动暂停”已经让生态系统开始反弹，野生动物也回到了城市化的环境中；这种积极的视觉表现在展览中，如他们在集群中成长。即使是高度抽象的，机器人人物从根本上影响了布里斯托尔艺术家的绘画结构，他们的缺席改变和分散了他们的构图。
在《孢子1》中，普鲁士蓝在画布中间环绕着温暖的光线。这项工作只是几项以真菌学为名的工作之一，另外还有《蘑菇研究》、《菌丝网络》和《石猿假说》；后者引用了一个似是而非的理论，即是直立人食用了神奇的蘑菇，才导致了认知能力向智人所表现出来的那种无法解释的飞跃。孢子虽然毫无吸引力，但在我们长时间的休眠后，它为我们提供了一个很好的再生标志。这些细胞是植物和真菌繁殖周期的关键阶段，在孕育新生命之前，它们可以承受高温、湿度和其他不利的环境条件。从整体上看，这些画自由地庆祝了春天的希望，并展示了Mr Jago的实践中持续的有机增长。
