通过摄影、视频、绘画和雕塑，Bourouissa的作品聚焦于法国城市的边缘社区，以及他们所面临的无形的紧张和文化分歧。摄影师画廊主任、评委会主席布雷特·罗杰斯称布鲁伊萨的作品“非凡”，“我们从冠状病毒病大流行以及它暴露和放大的许多根深蒂固的社会、经济、种族和政治不公正的角度来考虑今年的奖项宣布”，他补充说，“当我们开始紧急重新评估我们当前的体系和价值观时，我们觉得特别应该向许多艺术家致敬，他们为挑战我们对世界的假设和我们为解决这些假设所采取的行动做出了巨大贡献。今年的候选名单尤其如此，他们的项目无论是个人还是集体，都是属于他们这个时代的。”
《自由贸易》展示了Bourouissa过去15年的许多作品，其中第一个作品Périphérique(2005-2008)颠覆了人们对生活在巴黎郊区的年轻人的普遍印象。其中还包括一个记录巴黎地铁站走私香烟行为的项目；还有一件作品是重新利用了从超市偷窃日常物品的人的宝丽来照片。在后来的一个项目中，Bourouissa使用增强现实技术创造了虚拟雕塑，代表被遗忘的、没有面孔的“失业大军”。虽然视频Temps Mort(2009)描绘了一个囚犯的日常生活，通过电话连接到艺术家，它传达了两个个人之间微妙的交流，内部和外部的生活之间的对抗加剧。
《自由贸易》展示了Bourouissa过去15年的许多作品，其中第一个作品Périphérique(2005-2008)颠覆了人们对生活在巴黎郊区的年轻人的普遍印象。其中还包括一个记录巴黎地铁站走私香烟行为的项目；还有一件作品是重新利用了从超市偷窃日常物品的人的宝丽来照片。在后来的一个项目中，Bourouissa使用增强现实技术创造了虚拟雕塑，代表被遗忘的、没有面孔的“失业大军”。虽然视频Temps Mort(2009)描绘了一个囚犯的日常生活，通过电话连接到艺术家，它传达了两个个人之间微妙的交流，内部和外部的生活之间的对抗加剧。
“Bourouissa似乎高度意识到他的作品应该真实地代表郊区的期望，以及它们在艺术市场上被买卖的现实，远离它们所描绘的世界，”Cécile Bishop在展览目录中写道:“通过他的作品，他重新引导了图像(和金钱)的流通，使他的主题成为制作和销售艺术作品的积极合作者。”
Bourouissa谈到他的作品时说：“当我在学校的时候，我学习了艺术史，但这并没有介绍我家乡文化的其他方面，也没有留下我周围人的痕迹，所以后来我决定尝试把我的家乡文化带入艺术史。对我来说，这是关于融合的想法——我们如何将我们自己的历史融入其中。”
Bourouissa谈到他的作品时说：“当我在学校的时候，我学习了艺术史，但这并没有介绍我家乡文化的其他方面，也没有留下我周围人的痕迹，所以后来我决定尝试把我的家乡文化带入艺术史。对我来说，这是关于融合的想法——我们如何将我们自己的历史融入其中。”
