你的摄影敏感度如何?
我非常注重光线，不管是自然的和人造的。我喜欢培养一种直接的方法，而我的图像框架是模糊的，它经常包括雾、火、烟和水等元素，作为隐藏在眼睛所能看到的表面之下的东西的隐喻。
“火箭的红釉”是一个3年多的系列，你是如何构思的?
《火箭的红釉》将德国火箭专家冯·布劳恩和火箭科学先驱杰克·帕森斯的生活进行了对比，作为选择性讲述故事的隐喻。这个系列挑战了对20世纪重要事件的双重叙述，这些事件始于纳粹时期的德国，以登月告终。我对解读这一系列事件的兴趣，尤其是冯·布劳恩的故事，来自于我自己对二战历史和我复杂的德国遗产的思考。我在德国出生和长大，母亲是美国人，父亲是德国人。后者于2007年去世，当时还是第二次世界大战期间的一个小男孩。他很难谈论战争，所以我不知道我的家人在这个可怕的历史时刻处于什么位置。
据我所知，我的祖父和叔叔没有加入纳粹党，但都为德国而战。我叔叔18岁时受伤，死于伤势。我对遗产的复杂感受体现在冯·布劳恩的一生中。作为一名纳粹分子，他成为了美国国家航空航天局(NASA)的一名科学家，几十年来，为了庆祝他对美国太空竞赛的贡献，他作为纳粹的过去大部分都被掩盖了。另一方面，帕森斯几十年来一直被排除在NASA的历史之外，因为他古怪的行为以及他与臭名昭著的邪教阿莱斯特·克劳利的联系。为了理解这两个复杂的故事，我拍摄了冯·布劳恩和帕森斯的重要地点。
我根据现有的图像制作肖像，并挪用和修改与科学家的生活和职业有关的档案材料。我没有给出这个故事的完整观点，而是故意在叙述中留下了一些漏洞。这些差距被用作问题，研究历史是如何代代相传的，以及事实是如何被歪曲、美化或压制的。
摄影实验在你的作品中扮演什么角色?
虽然我的实践植根于研究，与当代纪录片相邻，但我最成功的图像往往是意想不到的。我很早就学会了接受快乐的意外，并对意想不到的机会持开放态度。我通常研究一个地方的历史，但一旦我到了那里，我可以拍出完全不同于我所期望的照片。
