乔纳森·史蒂文森发表，正如标题“意大利蔚蓝的天空”所暗示的那样，走进正在亚历山大画廊展出的伊迪丝·施洛斯的画展，会产生一种田园般的满足感。许多画作描绘了她从罗马(她1962年离开纽约，直到2011年去世的第一个家)搬到的意大利海滩。宁静的蓝色似乎在她的调色板中占主导地位，她在精心设计的原始仿制品中呈现的现象——花朵、蝴蝶、桌布、小摆设、太阳、月亮，都可以与这种或那种良好的氛围联系在一起。
不过，不要被误认为她是一个浅薄、顺从的盲目乐观者。隐藏在这种随意的轻松中的是死亡和局限的独特品质。 这种品质的感觉不是悲剧性的，而是坚忍的——也许是渴望的，但绝对不是多愁善感的。正如她在自己死后出版的回忆录中所揭示的阁楼一代她并非一无所知。她谴责20世纪50年代纽约艺术界“他妈的男人的土地”中女性的减少，以及后来作为艺术作家和评论家谋生时作为艺术家被认真对待的困难。当她的作品受到更仔细的审视时，20幅画的蓝色欢呼屈服于情绪的变化，通过季节、天气或一天中的时间的变化来传达，以优雅的简单性呈现，并在施洛斯的标题中得到呼应。
不过，不要被误认为她是一个浅薄、顺从的盲目乐观者。隐藏在这种随意的轻松中的是死亡和局限的独特品质。 这种品质的感觉不是悲剧性的，而是坚忍的——也许是渴望的，但绝对不是多愁善感的。正如她在自己死后出版的回忆录中所揭示的阁楼一代她并非一无所知。她谴责20世纪50年代纽约艺术界“他妈的男人的土地”中女性的减少，以及后来作为艺术作家和评论家谋生时作为艺术家被认真对待的困难。当她的作品受到更仔细的审视时，20幅画的蓝色欢呼屈服于情绪的变化，通过季节、天气或一天中的时间的变化来传达，以优雅的简单性呈现，并在施洛斯的标题中得到呼应。
