1777年9月11日，威廉·豪率领的英国军队在宾夕法尼亚州查德斯福特的白兰地之战中击败了乔治·华盛顿率领的大陆军。美国军队的撤退部分是由20岁的法国贵族拉斐特侯爵领导的，他来到美国参加革命。拉斐特在战斗中受伤，据说他在吉迪恩·吉尔平农场的一棵梧桐树下休息，这棵树当时可能已经50多岁了。
蒂莫西·巴尔，Moonlit Lafayette梧桐，面板油画，34 x 30“
今天，“拉斐特梧桐”骄傲地矗立在查德斯福特的吉迪恩·吉尔平大厦旁。这棵树吸引了几代艺术家。蒂莫西·巴尔小时候被北卡罗来纳州怀斯1920年的画作《梧桐林农场》迷住了。后来，他的儿子安德鲁·怀斯画了同样的主题画。当巴尔最终看到这棵树时，对它的形状很感兴趣，他说：“我必须画这棵树。”每次都会学习更多关于这棵树的知识，每次都会进一步完善他的绘画技巧。
蒂莫西·巴尔，《皮肤与骨骼》，面板油画，39 x 42“
他把它画得光彩夺目，就像在《皮肤与骨骼》中一样，在夏天的树叶中羽翼未丰，在冬天的严冬里，就像在月光拉斐特梧桐中一样。这棵树作为一个美丽的物体，一如它对历史的无声见证，继续令人着迷。在《皮肤与骨骼》中，树枝投射在地面上的阴影表明，静脉和动脉伸出并与其他树木相连。
德国森林学家彼得·沃勒本在其著作《树木的隐藏生命：它们的感受，它们的沟通方式》中写道，“树木与菌丝（真菌/霉菌根）共生。一匙泥土含有数公里长的根。一种植物可以在几个世纪里遍布整个森林。它们与树木交换营养，以及昆虫、干旱和其他危险的信息。它就像一张‘木宽网’。”
苏珊·巴内斯，雨后，30 x 24“
肯·达格特在担任技术插画师15年后，独立于画外，搬到了陶斯，在那里，他大部分时间都是在户外绘画，不断受到新墨西哥北部风景的启发。他对风景的欣赏也是一种学习经历。“对我来说，绘画是一个永无止境的挑战，”他说，“我会用我的一生感激地追求这个挑战。我会随着每一幅新的绘画而学习和成长。”
光滑的白杨树皮经常随着年龄的增长而裂开，它的黑色斑纹看起来就像你穿过树林时的眼睛。在《白杨小径》中，达格特降低了细节的吸引力，以增强在白杨树林中行走的体验，以及阳光下白色树干和黄色树叶的亮度。
大卫·格罗斯曼，黄色白杨图案，亚麻布面板油画，30 x 50“
在黄色白杨图案中，大卫·格罗斯曼似乎完全消除了细节。但是，仔细观察，这幅画是由无数细小的树叶和克里姆特般的颜色组成的。他说：“我想捕捉秋天的脆弱感觉，金色的白杨树叶不断地落在地上，整个森林似乎焕发出色彩。”格罗斯曼在评论另一幅白杨画时写道：“当我创作这幅作品时，我完全沉浸在一层又一层的树叶上。当我在一条小径上穿过一片白杨树林时，我感觉到有人在监视我。当我放慢脚步时，我意识到是森林本身——树上的斑纹，繁茂的花朵似乎在观察我，并邀请我走进森林。”
肯·达格特，Aspen路径，油画，40 x 60“
苏珊·巴恩斯在她的混合媒体作品中唤起了树木的各种感官体验。在搬到缅因州之前，她住在阿拉斯加和蒙大拿州，在那里，她将绘画、拼贴和摄影结合起来。在《雨后》中，暴雨过后，雨水在云雾中蒸发，拼贴元素让人回忆起对场景的多重印象。
