在已故艺术家罗杰·布朗的家中，奥利·瓦特被这位芝加哥意象派画家的鸭子诱饵所吸引。作为一个狂热的收藏家，布朗培育了无数组物品，并以民主的方式接近货架上的物品，认为所有物品，无论其文化或货币价值，都同等重要。瓦特与这些俗套的陷阱装置的相遇促使了一个类似公正的项目——101个诱饵，一系列探索形式与功能之间关系的雕塑。
这位芝加哥艺术家在布朗藏品所在的艺术学院任教，他使用一系列找到的材料来建造他的水鸟群，从堆叠的詹加积木和粉色毛绒织物到葡萄酒软木塞和博世钻电池。最后的作品通常围绕着一个木制底座，大小和形状各不相同，是对狩猎诱饵的折衷、轻松的诠释。瓦特从物体的实际和历史用途出发，将他的“无用”作品描述为“理解、利用和破坏重复的练习” 从11月4日到12月17日，一系列101只“诱饵”将在嘉莉·塞克里斯特画廊展出。
这位芝加哥艺术家在布朗藏品所在的艺术学院任教，他使用一系列找到的材料来建造他的水鸟群，从堆叠的詹加积木和粉色毛绒织物到葡萄酒软木塞和博世钻电池。最后的作品通常围绕着一个木制底座，大小和形状各不相同，是对狩猎诱饵的折衷、轻松的诠释。瓦特从物体的实际和历史用途出发，将他的“无用”作品描述为“理解、利用和破坏重复的练习” 从11月4日到12月17日，一系列101只“诱饵”将在嘉莉·塞克里斯特画廊展出。
