斯蒂尔的作品通过将男性主题变成女性艺术家的缪斯，或者通过父亲和孩子的形象来代表父母的身份，来玩弄性别惯例。在《老妇人（蓝色）》中，她探讨了社会上挥之不去的老龄禁忌，尤其是女性。她说：“我最近一直在探索‘缪斯’的比喻，并将男性形象作为对象。同时也在扮演父母的角色，这是非常罕见的（与大量关于母亲和孩子的描述相反）。”“我还重新定位了这位女性形象，使其成为艺术家。”
在大胆的几何图案中，斯蒂尔的拍摄对象是人的比例，直接注视着观看者。黑白、瓷砖般的图案为抽象的人物提供了背景，这些人物向立体派致敬——这一运动实际上是巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克等男性人物的同义词。斯蒂尔拆除了“男性凝视”，即在视觉文化中将女性描绘为男性渴望的对象的镜头。她以观者体验绘画的方式进一步探索凝视的概念；从远处看，图形的轮廓很容易看到，但越靠近，分形图案越扭曲图像。
