微缩模型充满了我们的世界和生活中一点点大小的部分。通过超越空间规范，模型可以预测和衡量现实世界的规模和性能。它们有助于了解文化和历史遗产及其与当代世界的联系。“小物体也会挑战我们重新衡量自己的尺度。”最后，尺度建筑包含故事、地点和情感。 解决物体体验和身体尺度的关系来证明微型模型的吸引力是一件抽象的事情。尽管如此，除了共同的可爱和惊讶之外，小模型代表了具有共同解释的想法。从这一点来看，在历史、实践和建筑方法下，以下想法可以揭示为什么模型会引起兴趣和参与。
模型之所以吸引人，是因为“控制一个缩小的小世界可以给我们提供新的视角，并在不确定的时候恢复我们的秩序感。”这些强大的工具允许以固定的缩小尺寸精确地表示真实对象，并对其进行测量，以确定其真实世界的大小和性能。迷你人物曾在军事布局战役中服役，达芬奇以创造复杂的弹射器、划桨艇和结构的比例模型而闻名。
作为建筑现代主义的一个关键特征，微型模型在19世纪后期成为一种重要的设计教育和实践工具。它的重新出现，以及越来越多地使用摄影作为一种记录媒介，与现代主义转向客观性、寻找三维交流思想的方式以及与客户“全面”审查项目的可能性有关 “上帝的视角提供了“一种无所不知的有序感。”——西蒙·加菲尔德的《微型：小事物如何照亮世界》
然而，对一个有组织、有计划的世界的强烈追求也受到了批评。1958年，简·雅各布斯哀叹建筑师和城市规划者已经迷恋上了比例模型和鸟瞰图——用她的话说，这是一种“替代现实的方式”。小型化掩盖了城市生活的混乱本质和使城市运转的复杂社会复杂性。虽然从上面看，人们会产生一种连贯性的错觉，但城市只有在底层才能真正被理解：“你必须出去走走，”雅各布斯说。
来自青铜时代中期叙利亚、古埃及，汉代中国的规模模型超越了“装饰”的地位“，在以前世界的城市化和城市文化的更大背景下重新设置建筑图像学。无论专业人士是否认为它们是建筑表现的工具，模型的流行性和传播优势都可以用来思考我们的文化和历史遗产及其与当代世界的联系我们认为过去是什么样子。 致力于记忆解读，第17届威尼斯双年展比利时馆展示了佛兰德斯和布鲁塞尔地区的迷你版，以探索基于过去和现在的空间概念、误解和预设。
展馆以“复合存在”为题，解决了“城市和建筑如何共同繁荣”的问题？研究建筑与城市之间复杂的“爱恨”关系。在“作为设计工作室的记忆”主题下，Bovenbouw选择以1:15的比例重建过去20年的50个建筑项目，展示了平衡的建筑生态，并将不同的风格、功能和类型结合在一起。游客可以识别历史层次、形态特征以及历史和当代城市结构中不可预测的冲突。
与秩序和控制相反，开放的洞察力也很有吸引力。正如美国作家苏珊·斯图尔特在《渴望》一书中所描述的那样，田纳西大学建筑学院进行的一项实验测试了规模如何从根本上改变了与规模成正比的时间感知。 研究人员让受试者玩全尺寸模型的1/6、1/12和1/24大小的模型房。参与者被要求想象自己的规模，并在样板间里徘徊。然后，他们被要求告诉研究人员，当他们觉得自己与每个模型接触了30分钟时。测试表明，时间是基于量表的。例如，在1/12刻度的5分钟内经历30分钟，而在1/24刻度的2.5分钟内经历了30分钟。斯图尔特将压缩时间现象称为“私人时间”。
模型之所以吸引人，是因为它们携带方便，可以传递记忆和情感。在你的办公桌上放一个古根海姆，或者在你的边桌上放个悉尼歌剧院怎么样？像纪念品一样，建筑物和地标的模型表达了文化传统的多样性和丰富性，而无需参观博物馆或穿越世界。同样地，微缩模型承载着与过去时期或描绘未来相关的情感（怀旧、兴奋、情感等）。 “它是我们倾向于喜欢的小东西”——埃德蒙·伯克对我们崇高和美丽思想起源的哲学探究 微缩模型是人们熟悉的，但已经变得不熟悉了。它们有助于理解我们生活的宇宙，像孩子般的反应，引发乐趣、创造、发现、记忆和好奇。规模模型之所以吸引人，是因为它们超越了所有世代、文化和现实，为自己创造了一个完整的世界。
