一些重要的历史建筑在元宇宙中被重建。这些被称为“数字孪生”的复制品是通过对建筑的仔细调查，使用激光扫描仪和伸缩三脚架等技术开发出来的。其结果是一幅非常详细的3D图像，一个“点云”，如果制作精良，与实际尺寸仅相差几毫米。
这项技术的好处是不可否认的。通过忽略地理障碍，他们使世界各地的人们更容易进入地方和建筑物。近年来，在新冠肺炎流行的刺激下，出现了许多将博物馆和历史建筑数字化的举措，其主要目标是筹集资金来保护这些物理空间。通过接待游客或举办虚拟活动和会议，城堡和博物馆正在进入现在所谓的元宇宙旅游体验。这些虚拟拨款超出了物理世界的可能，产生了不同寻常的体验，例如，在凡尔赛宫的一个舞厅观看网球比赛。
说到超现实主义，想象一下参观伊藤东雄的白宫或美国的普鲁伊特·伊戈住宅区。在现实世界中重建这些结构可能是不可能的，但在数字空间中冒险穿越这些结构是元宇宙在建筑和文化保护方面的另一大赌注。已经出现了许多举措，这些举措实际上重建了多年来被拆除或至少被取消特征的建筑历史上的重要建筑，例如虚拟地图绘制和日本元宇宙中著名的中津胶囊塔的未来展览。通过结合激光测量数据和单反相机和无人机在开始拆除前拍摄的照片，对整个建筑进行了三维扫描。还记录了居民进行的翻新和胶囊随时间的变化。纳卡金胶囊塔数字档案馆旨在根据详细的测量数据生成一座建筑，并建立一个人们可以通过元宇宙再次相聚的地方。
然而，使用元宇宙作为保存建筑历史的工具，会引发与建筑无形方面相关的讨论。感受阳光从白宫屋顶的小缝隙进入，在冬天温暖皮肤，或触摸纳卡金塔胶囊浴室的无菌表面，这些体验无法在虚拟空间中再现。芬兰建筑师朱哈尼·帕拉斯马多年来一直假设的“皮肤之眼”不适用于这些虚拟复制品。重要的是将元宇宙理解为一种新的保存工具，主要是用于建筑文化的研究。然而，它远不能取代现实。在元宇宙中，创造了体验建筑的其他参数，刺激仅限于视觉和声音冲动。
这一想法有其优点，因为它将建筑历史上的重要建筑转化为新一代人易于使用的语言，并使人们更好地了解建筑文化及其起源。即使这些建筑是复制品，但这些建筑在其他环境中的插入也允许以游戏性、电影性和数字文化的某种超现实主义特征为标志的新叙事。挑战不是将其与具体版本进行比较，而是将其理解为在新视角下进行分析和拨款的可能性。
