这不是一个新项目，但仍然是一个可爱的项目，似乎没有比这里更适合伦敦图书艺术中心的了贝尔吉尼工作室当时它正在寻找一个设计团队来设计新的视觉形象。
该工作室由来自中央圣马丁学院的两名毕业生，挪威人Kristian Hjorth Berge和意大利人Francesco Corsini(即Berg-ini)组成——长期以来一直对印刷工艺和艺术感兴趣，并成立了皇家复制中心，皇家艺术学院的risograph打印实验室。
贝吉尼工作室的据工作室称，跨身份、出版物、展览、网站、寻路、包装等的工作是从“概念…内容导向”的方法锻造的，这种方法“通常植根于排版”。这种方法似乎与伦敦书籍艺术中心据创始人西蒙·古德(Simon Goode)和伊拉·约内穆拉(Ira Yonemura)说，该公司成立于2012年，目标是创造一个“人们可以负担得起地获得设备、资源和专业知识来创作和编辑书籍和出版物的地方”。
他们补充说，从一开始，我们就采取了一种务实的、有点反制度的方式来经营工作室:把事情做小，保持独立，优先考虑社区和友谊。在社区的意义上，工作室和客户之间也有很好的一致性；伦敦图书艺术中心位于哈克尼威克的鱼岛，距离同样位于伦敦东部哈克尼威克的Bergini工作室仅一箭之遥。
古德和米村对建立LCBA空间的兴趣分别在于强调“实用的和基于工艺的‘书籍艺术’方法”；将书籍和出版视为艺术家、音乐家和酷儿活动家实践的延伸，将自我组织和合作视为他们事实上的工作模式。这对夫妇认为这些兴趣的结合是伦敦书籍艺术中心个性的组成部分，也是贝吉尼工作室对该空间的认同——简单、可及、有影响力；然而，当代，新鲜和专业的美丽地反映了这一点。
贝吉尼工作室花了一年的时间开发了这个身份，将这个过程描述为“对话”。它补充说，以这种方式工作意味着工作室能够“实时塑造设计被采用和使用的方式，给LCBA一个量身定制的功能性身份”。
LCBA和贝吉尼工作室所在的地区在印刷方面有着传奇的历史，这也反映在外观和感觉上。该标识牢牢围绕着一个被称为“胖标志”的东西原始San。被宣传为“大胆和鲁莽”商业经典文森特·费金斯于1828年发行了第二种无衬线字体。沉重的个性和形式，它是严肃的全大写标识的理想选择，沉重的大块切割与最初创建时的类似字体相呼应。
在贝尔吉尼选择的身份工作室的其他地方卡斯龙离子型，这是另一种将严肃、实用的用法和易读性与带括号的衬线和健康、强健的魅力等俏皮元素结合在一起的字体。
将LCBA的身份建立在这些字体上并非偶然:两者都提到该地区的当地历史是卡斯伦铸造厂的最后一个所在地，该铸造厂位于奇斯维尔街哈克尼威克西南不远处，直到1936年关闭。“这两者放在一起，创造了一个醒目而实用的身份，强调和补充了内部印刷过程，无论是凸版印刷，烫印还是Risograph，”工作室Bergini说，该工作室(有点不自量力地)将品牌化方法描述为“略显笨拙”。
除了其坚定的印刷根源之外，该标识使用了明亮的黄色，深绿色，蓝色，红色和华丽的粉红色的鲜艳调色板，涵盖了从文具到网站这座建筑朴实无华的正面。颜色的大胆使用旨在“反映车间周围多元文化、LGBTQ+友好、另类的场景。”
虽然身份在二维层面上工作得很好，以真正强调LCBA的本质及其所做的事情，但当应用于三维接触点时，它喜欢给生活带来一种物理感。工作室说，通过“尽可能多地使用材料和工艺”，“每张传单、书签、传单和会员卡都会自动宣传工作室为其成员提供的可能性”。出色的外形体现了功能。
