艾丽卡·茂，《跪在草地上》，2023年，油画面板
在艾丽卡·茂（Erica Mao）的画作中，人物逃离了危险。然而，这位艺术家不允许她的角色获得庇护，也不允许任何安全保障。茂反复敲打颜料，然后重新绘制，然后再次敲打颜料，将有节奏的焦虑打到角色的脸上。有点残酷的是，茂把自己的形象锁在了毫无安排的自信时刻，被液化的悬崖、异国情调的沼泽、不祥的洞穴和生闷气的树干故意缩短了。
艾丽卡·茂，《双火焰》，2023年，面板油画
艾丽卡·茂，《逃离猎人》，2023年，面板油画
茂在极度焦虑中描绘了休息的时刻。在《草地上的克奈尔》中，背对我们的身影似乎很冷漠，让他的旅伴（女性）感到恼火。在更性感的《双火焰》中，两个融化的、有着仙女翅膀的人物背对而去，在一个黑暗而神秘的洞穴中爆发出明亮而炽热的红色和橙色。双胞胎火焰有时被称为“镜像灵魂”——这种联系如此强大，以至于最好把目光移开。尽管这幅画建立在一种更易于管理的心理平衡上，但它仍然不稳定和脆弱。
尽管展览的标题是这样的，但茂画作中流露出的绝望情绪是一个不祥的提醒，即人们认为安全触手可及，但事实上往往遥不可及。在《逃离猎人》中，当另一个被这位艺术家比作希腊女神阿尔忒弥斯的人走近她时，一个身影似乎淹没在河里。这幅画的平面是平坦的，前景和背景之间的差异最小，使人物相互凝视。茂富有想象力的姿态支持了不止一种叙事：这两个角色可能是合作的，但也可能是敌对的。《捉迷藏》同样捕捉到了一个共同的停顿，但却是一个更坚定的深情和保护。两个蓝色人物拥抱并为他们的下一步行动做准备，一个试图保护另一个，增强自信的团结感，但仍然反对明确的不祥环境。
艾丽卡·茂，《被芦苇缠住》，2023年，面板油画
在画廊的第二个房间里是茂的陶瓷雕塑，通过直接触摸重新捕捉某些手势和笔触。茂本人表示，她打算“建造房屋和雕刻庇护所”。然而，她的行为故意且明确地令人痛苦和不安全，几乎没有提供保护。有些人，比如橘子屋，看起来对毛泽东令人担忧的宇宙感到非常难过。
其他的，如橙洞，类似于水下结构，珍珠母色的面条包裹在弯曲的外壳上。山顶表读起来像巨石阵式的避难所，坚不可摧，但对任何暴露在自然环境中的居民来说都很脆弱。即使茂的陶瓷围栏提供了一些庇护的机会，但它们只存在于她危险的绘画世界之外，不安全的、可能无法居住的流浪者无法获得。这是一个令人信服的清醒愿景，尽管令人不安。
其他的，如橙洞，类似于水下结构，珍珠母色的面条包裹在弯曲的外壳上。山顶表读起来像巨石阵式的避难所，坚不可摧，但对任何暴露在自然环境中的居民来说都很脆弱。即使茂的陶瓷围栏提供了一些庇护的机会，但它们只存在于她危险的绘画世界之外，不安全的、可能无法居住的流浪者无法获得。这是一个令人信服的清醒愿景，尽管令人不安。
艾丽卡·茂，橙屋，2023，陶瓷
艾丽卡·茂，橙洞，2023年，陶瓷
艾丽卡·茂，山顶桌，2023，陶瓷
艾丽卡·茂，《穿过面纱》，2023年，装置视图
