在展览“路的尽头”中，四位艺术家探索了美国西部的黑暗元素

从左至右：肖恩·奇瑟姆、凯特·赞布拉诺、索尼娅·帕伦西亚和杰夫·内特鲁普

      肖恩、杰夫和索尼娅相识于90年代末，当时他们就读于加利福尼亚州帕萨迪纳的艺术中心设计学院。杰夫和索尼娅最终结婚了，从那以后，杰夫和肖恩作为艺术家和音乐家一直是亲密的朋友和合作者。

      2012年，杰夫和索尼娅的生活发生了重大转折，当时有机会让他们用城市生活换取更安静生活的白日梦成为现实。“我们已经做好了改变节奏的准备，”仍与索尼娅住在帕萨迪纳的内特鲁普说。“我们比以前更想探索山区生活，受到大自然和周围环境的启发。”

肖恩·奇瑟姆，凯瑟伯格小屋，面板油画，36 x 24英寸

    “这有点像一场赌博，”内特鲁普说。“我们不确定结果会如何。在我们与当地人成为朋友后，他们告诉我们，当他们发现我们是艺术家时，他们给了我们一年的奖金。最终，他们成了打电话给我帮助他们管理响尾蛇种群的人——至少可以说，我们已经很好地适应了。”自从内特鲁普和帕伦西亚搬到这处房产以来的十年里，奇瑟姆一直是常客。大约六年前，当他遇到赞布拉诺时，她开始陪伴他。两年前，离他们朋友家四分之一英里远的一处较小的房产开始出租，这对夫妇也决定迈出这一步。奇瑟姆在洛杉矶韩国城的一套一居室公寓里住了近20年，但他对他们的处境很清楚。

      他们的牧场可能离洛杉矶只有一个小时的路程，但以大多数标准来看，住在离杂货店那么远的地方并不容易，对于那些习惯了城市设施的人来说，这是一个很大的调整。然后是需要应对的因素。这里位于一英里高的开阔山谷中，位于高沙漠和林地查帕拉尔的边界，地形崎岖，野生动植物众多，其中大部分是人类想要避开的。这里气候恶劣，夏季炎热干燥。

杰夫·内特鲁普，《壁球权利》，面板油画，10 x 10“

      凯特说：“要想在如此偏远的地方生活，为暴风雪和热浪做准备，需要大量的前瞻性计划。即使有这些不便，现在对我们来说也是完美的。我真的以为，如果没有方圆一英里内的三个市场，如果我忘了什么，我可能会很难进入，但令人惊讶的是，这根本不是什么大问题。我意识到，我需要的远比社会坚持的要少。”

      索尼娅说：“这里的人，就像风景一样，坚韧而顽强。乡村生活不适合胆小的人。”她补充说，你必须有点疯狂才能随意选择生活方式。

凯特·赞布拉诺，《生命的证明》，面板油画，30 x 45“

      这段经历对他们的工作产生了戏剧性的影响，渗透到西方历史的各个方面，并将其带向新的方向，以及现代相当于边境生活所带来的原始吸引力和充满危险的自由。

      和许多人一样，内特鲁普将他对西方的怀念及其对他的工作日益增长的影响与小时候和父亲一起看克林特·伊斯特伍德的电影联系在一起。最近，在搬到牧场之前，他们购买了一把牛仔风格的六发左轮手枪。他说：“当我告诉索尼娅的父亲我要搬到荒野，我要带着他的女儿时，这是一种能够直视他的眼睛的方式。”后来，他画了它。

索尼娅·帕伦西亚，午夜弥撒，面板油画，12 x 24“

      当谈到牧场上的生活时，内特鲁普充满了兴奋，而挑战似乎是推动牧场生活的重要因素。他说：“搬到这里真的很难，我们不得不面对这种空虚的空间，这种空间需要一些时间才能适应。除了你必须为自己争取的孤立和小胜利之外，这也与自由感有关，因为你知道你可能会留下一些物质享受来换取一些非常有意义的东西。这是一种不同程度的自力更生和坚韧，你必须非常认真地对待。这让我们想起了早期的定居者，尤其是在这些崎岖不平的地方区域。我想，正是在那时，我们对西方的迷恋才真正绽放。”

      这在内特鲁普的《Squatter’s Rights》等作品中有所体现，这部作品保持了他融合了现实主义和抽象主义的超现实主义风格。奇瑟姆为《底物》和《星星的冷漠》建模，这些病态的画作描绘了旧西部的死亡和苦难场景。

杰夫·内特鲁普，基板，面板油画，24 x 36“

      同样，奇瑟姆发现自己对西方标志性的故事着迷。《凯瑟伯格的小屋》是一幅关于刘易斯·凯瑟伯格的画，他是最后一个从唐纳派对中获救的人。奇瑟姆说：“他被发现独自一人，有很多身体部位和一个丰满的肚子。”霓虹灯下的绿色绘画《游戏结束》是指俄勒冈州小道电子游戏。

      奇瑟姆的儿子有一件图案相似的T恤，两人会像小时候一样一起玩游戏。奇瑟姆在旧金山长大，去了太浩湖，在那里，唐纳派对和西部扩张的故事深深植根于当地的传说中。他说：“我认为西方移民问题是我们历史的重要组成部分，也是我们大多数人来到这里的原因。我无法理解明显命运的想法，所以我倾向于探索围绕它的故事，但没有圆满的结局。”