阿德里安·考克斯（Adrian Cox）的《边境地带》画作将在洛杉矶科里·赫尔福德画廊即将举行的展览中亮相，其背景是管理林地和杂草丛生的草地的伊甸园景象，在那里，精致而正式的树木将柔和的阴影投射到柔软的绿色地毯森林地板上。但是，这片由滚滚河流组成的令人愉快、可爱的土地上有一群粉红色的奇怪生物——人形和无脸人，它们是从真菌形式进化而来的，明亮的原始人是从潮湿肥沃的地方发霉边缘的边缘黏液进化而来。
这些是边界生物，是田园风光的精神和物质延伸。他们是边境地区默默无闻的看护人。考克斯说：“这些奇怪但和平的生物是艺术家、园丁、诗人、科学家和神秘主义者，当他们做梦时，风景也会随之做梦。”他们与土地共存，生活在和平的无政府状态中。
这些是边界生物，是田园风光的精神和物质延伸。他们是边境地区默默无闻的看护人。考克斯说：“这些奇怪但和平的生物是艺术家、园丁、诗人、科学家和神秘主义者，当他们做梦时，风景也会随之做梦。”他们与土地共存，生活在和平的无政府状态中。
阿德里安·考克斯在他的工作室
但考克斯笔下的边境生物有两种。边境生物的家园已经被蓝色、发光的幽灵入侵，这些邪恶的入侵者已经对真菌生物的良性土地造成了伤害。这些幽灵具有破坏性和剥削性。他们是一个完全匿名的集体，由一位可能是他们中任何一位的国王领导，只是通过穿上工作服来区别于其他幽灵，这赋予了生物权威。在《光谱之王》中，西装上刻着纹身一样的符号。他的额头上勾勒出一顶简单的王冠，肩膀上排列着一个粗鲁的头骨和一把匕首，膝盖上各有一只通灵的眼睛，并配上一支向下的箭头。他的权威是原始而规范的，他的杖被烧了，他用火统治。
《海洋颂歌的大梦想家》，2023年，面板油画，24 x 20“
这些画描绘了考克斯狂野想象中的瞬间，而他所画的画面是他脑海中不断增长的叙事的片段。考克斯解释道：“我创作的每一幅图像都是探索性的一步，深入到一个存在于现实和想象、物理世界和梦想世界门槛的领域。尽管这个想象空间起源于我内心，但它是我为拥有自己的生活而创造的。我邀请我作品的观众像一个共同的梦一样居住在这片土地上。进入这个空间是一种创造性的行为，因为与梦一样，你在那里遇到的符号和故事并不局限于固定的单一含义。我画的每一个场景都是一个碎片不是一个不断扩大的神话。但绘画不会说话，你从这些零碎的故事中拼凑出来的叙事是你自己独有的。”他敏锐地意识到体验一幅画和理解它之间的区别，并非常高兴观众能够根据对它们的解读来创造自己的叙事。这些画是观众创造力的入口。
带春季研究的蛇形园丁，2022，面板油画，24 x 20“
引导我们对考克斯神话思维进行想象力探索的建筑叙事并不是一个简单的好与坏的故事。一些蓝色幽灵面临着他们邪恶本性的揭露，他们蜕变成了渴望救赎的彩虹幽灵，随着他们的颜色在光谱中的变化，他们表现出了个性的迹象。边境生物试图与这些介于善与恶之间的奇怪生物对话。
《冬季之旅画家》，2022，面板油画，16 x 20“
失落的光谱见证XX（岛屿），2022，面板油画，36 x 48“
《精神园丁呼唤失落的光谱目击者》，2022年，面板上的油画，36 x 48“
随着边境生物的进化，它们学会了艺术。《大海颂》中的大梦想家描绘了一个转向诗歌来理解世界的人。他的外部身体是花朵的形式，在光滑的水性细胞的反光表面上闪闪发光。他采用了古典男人的系带束腰外衣来掩盖他怪异的蔬菜裸体，并用修剪整齐的人手举起一个白色的贝壳供我们沉思。
一只美丽的黑白相间的鸟聚精会神地听着他的诗句，这是他从一本装订精美的书中读到的。落日在金色的灯光下照亮了他的田园诗。画家塔中的同名人物学会了创作一幅抽象画。在一个户外工作室里，一个蘑菇身体的裸体模特斜倚在一幅画中画旁边，画中描绘了一对边境生物在薄雾和苔藓中拥抱，这是一个原始恒星的光芒照亮的奇妙的树景。
一只美丽的黑白相间的鸟聚精会神地听着他的诗句，这是他从一本装订精美的书中读到的。落日在金色的灯光下照亮了他的田园诗。画家塔中的同名人物学会了创作一幅抽象画。在一个户外工作室里，一个蘑菇身体的裸体模特斜倚在一幅画中画旁边，画中描绘了一对边境生物在薄雾和苔藓中拥抱，这是一个原始恒星的光芒照亮的奇妙的树景。
光谱之王入场，2023，面板上的油，40 x 30“
但是，恶毒的蓝色幽灵正以一支小舰队的形式出现，他们悬挂着他们国王的海盗旗帜，上面装饰着一个头骨和一只轮廓分明的手臂，手臂上有燃烧的棍子。画家的桌子上覆盖着一块布，上面装饰着另一幅画中画，这是他之前的光谱敌人袭击的后果，他们掀翻了他的画架，把他的抽象画布扔到了白雪覆盖的地上。在这张照片中，绝望的画家双手抱着头，带着他的光离开了现场。
《失落的光谱见证人十九世（启动）》，2022年，面板油画，36“
为了增加神秘感，考克斯将他善良的人的奇怪身体放在原型熟悉的位置，使用马赛塔罗牌的长期标志来塑造他的作品。在《画家之塔》中，这个角色的姿势就像马赛魔术师。在《冬季之旅的画家》中，他伪装成塔罗牌的隐士，举起一盏灯照亮他探索的黑暗。
考克斯解释道：“我一直对玩这些原型符号很感兴趣，当我开始阅读《塔罗牌沉思录》，特别是马赛塔罗牌时，这些原型有一些真正不可简化的东西。你不能说‘这个符号是一个符号’。它总是遥不可及，这对我来说非常有吸引力。我试图利用这一点来连接我作品中已经存在的内容，使其具有深度，在一个不公开的话语或概念的层面上运作——它比这更直观。我用比喻的元素来安排循环的叙事结构。”
考克斯解释道：“我一直对玩这些原型符号很感兴趣，当我开始阅读《塔罗牌沉思录》，特别是马赛塔罗牌时，这些原型有一些真正不可简化的东西。你不能说‘这个符号是一个符号’。它总是遥不可及，这对我来说非常有吸引力。我试图利用这一点来连接我作品中已经存在的内容，使其具有深度，在一个不公开的话语或概念的层面上运作——它比这更直观。我用比喻的元素来安排循环的叙事结构。”
信号火灾，2023，面板油画，18“
就像神秘的塔罗牌标志一样，这些叙事绘画需要解读。然而，任何人都会从考克斯奇怪的想象中找到满足感，因为这些边境生物是美丽、令人愉快的可憎之物，尽管它们适应了人类的比例和完美的双手。它们的行为模仿了人类的意识，它们的粉红色和外星人的存在被包裹在无脸、真菌状的形式中。
考克斯的边境位于神秘山谷的神秘深处，在那里，与人体和行为非常相似的人体模型事物同时排斥我们，吸引我们，让我们感受到非凡、古怪和陌生所激发的崇高和不舒服的快乐。考克斯正踏上一段奇妙而奇怪的旅程，进入他的想象领域，我们对此表示欢迎。
考克斯的边境位于神秘山谷的神秘深处，在那里，与人体和行为非常相似的人体模型事物同时排斥我们，吸引我们，让我们感受到非凡、古怪和陌生所激发的崇高和不舒服的快乐。考克斯正踏上一段奇妙而奇怪的旅程，进入他的想象领域，我们对此表示欢迎。
画家之塔，2022，面板油画，48 x 36“
他的个展《画笔与火炬》于6月3日晚7点至11点在洛杉矶的科里·赫尔福德画廊举行开幕招待会。
