汉斯·欧普·德·贝克（Hans Op de Beeck）最新的真人大小雕塑《海伦》中，一位疲惫的拳击手坐在地板上，手臂放在膝盖上，从体力消耗中恢复过来。这件作品采用了艺术家标志性的灰色色调，捕捉到了光线和阴影的相互作用，揭示了织物、填充物和人物身体特征的细微褶皱。一份声明说：“当我们陷入潜意识的未知时，贝克总是特别关注我们放下社会角色和日常担忧，向一个在一段时间内默默无闻的时刻投降的时刻。”
一系列二元性是贝克实践的核心，如清醒与睡眠、运动与静止或生与死。例如，“可怕的舞蹈”将巴洛克旋转木马的顽皮、怀旧主题与头骨装饰和身着长裙的光谱骨架并置，象征性地审视了生命的循环以及现在与过去、活力与死亡、欢乐与恐怖之间的关系。贝克的纪念性雕塑通常聚焦于一个中心的英雄人物，如下面的“船夫”或“骑手”，描绘了轻盈、神秘的人物，他们似乎即将开始冒险。经历这些描绘是一种感觉，当角色看起来在移动时，他们同时被时间冻结了。
在2022年的里昂双年展上，贝克的沉浸式装置作品《我们是最后一个留下来的》邀请观众进入另一个现实，其中包含一个神秘的、也许是世界末日的事件的残余。现场没有人，是一个小社区，那里的居民可能维持着简单的生活方式。每个表面都涂上了灰色，椅子被掀翻，房屋被腾空。游客们穿着鲜艳活泼，通过突出在场和不在场之间的鲜明对比，激活了装置。
贝克还引用了劝世静物画的传统，这是一种在荷兰黄金时代流行的静物绘画流派，依靠象征主义来展示生命的转瞬即逝、死亡的确定性以及快乐、财富或荣耀的徒劳。艺术家置身于现实、梦想和想象中的冒险之间，留下了开放的解读：是不是发生了什么事情让世界石化了？它会一直这样吗？就像变成了石头一样，“骑手”将永远从他的肩膀上凝视，就像“海伦”将继续休息一样。
