克里斯·奥菲利，摇荡，2020–2023，亚麻布上的油和木炭
《摇荡》（2020–23）是克里斯·奥菲利的《七宗罪》中七幅巨大而梦幻般的画布之一。在过去的六年里，每幅作品都在巴巴多斯和特立尼达绘制，让人联想到的不是一种罪恶，而是一个过度和越轨的宇宙王国。在神话般的生物和郁郁葱葱的树叶中，可以瞥见贪婪、贪食、嫉妒、愤怒、欲望、骄傲和懒惰，尽管这些图像的确切含义是遥不可及的。就像奥菲利的一切一样，这个闪闪发光的伊甸园既令人费解，又令人催眠。倒下的人出现在薄薄的颜料层和一组类似花粉、尘粒甚至血细胞的点画点之间。
在《粉红色的瀑布》（2019–23）中，一名女子双腿叉腰，背部拱起，倒在玫瑰色的瀑布中。在《喷泉》（2017–23）中，一股赤裸的精灵从沸腾的锅边溢出，让人想起希罗尼穆斯·博施画作中的美丽。《失宠坠落》（2019–23）的特点是，在金色球体太阳的万花筒般的光线中，有东西或有人朝着地球翻滚。
克里斯·奥菲利，《七宗罪》，2023年，装置视图
维多利亚米罗美术馆的七幅油画分别陈列在两层楼，每层楼都有一面墙。《失宠》悬挂在楼上的大窗户之间，上面有一扇圆形的小窗户，就像一幅祭坛画。这位艺术家是罗马天主教徒，一直对宗教感兴趣，他在作品中将宗教与神话、当代流行文化和艺术历史参考相结合。最著名和最具争议的是，他创作了《圣母玛利亚》（1996），这是一幅黑人圣母的肖像，周围贴着色情杂志的页面，还有大象粪便做乳房。此外，《上屋》（1999-2002）的灵感来自列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》（1495-98）。
克里斯·奥菲利，《喷泉》，2017–2023，亚麻布上的油和木炭
在《七宗罪》中肢体的肉欲纠葛中，我不时地感觉到，这些迷人的作品来自哪里，走向何方。有人向William Blake和Sigmar Polke以及Ofili自己的实践致敬，这种实践始终融合了神圣与世俗、精神与身体。至于意义，它可能是关于重大罪行后果的一个教训。
克里斯·奥菲利的《七宗罪》将在伦敦维多利亚米罗展出至7月29日。
克里斯·奥菲利的《七宗罪》将在伦敦维多利亚米罗展出至7月29日。
