在Malaika Francique以家庭为灵感的作品集中，最引人注目的海报之一的核心是她曾祖母、第二任丈夫和女儿的宝丽来照片，这张照片是在特立尼达王子镇的一个汽车服务站拍摄的。她将其命名为“真实的历史在你的家庭档案中”——也许是对她年轻时的自己的一个词，她试图设计不那么个人化的作品，或者是给我们打电话，让我们也拿起旧的家庭相册盒子。
收集了几十年前的扫描，赞扬了她的牙买加、特立尼达和格林纳达传统，个人的东西对其更广泛的加勒比叙事具有广泛的意义。她告诉我们：“我对自己正在制作的作品感到毫无灵感，并开始认真思考我想在那里完成的工作。”“我回顾了我年轻时的工作，家庭、团结和身份等主题都出现了。这就是我的分支，”她补充道。
收集了几十年前的扫描，赞扬了她的牙买加、特立尼达和格林纳达传统，个人的东西对其更广泛的加勒比叙事具有广泛的意义。她告诉我们：“我对自己正在制作的作品感到毫无灵感，并开始认真思考我想在那里完成的工作。”“我回顾了我年轻时的工作，家庭、团结和身份等主题都出现了。这就是我的分支，”她补充道。
作为一个重塑的爱好者，Malaika开始为她最喜欢的艺术家的作品重新设计专辑封面。尽管很有趣，但她并不觉得这让她更接近自己的风格，也不觉得这是她个人审美观的真实反映。在伦敦的一个充满非裔加勒比侨民艺术的家中长大，挂在墙上的面具曾经让人望而生畏，现在它们构成了她风格的更广泛部分。
她告诉我们：“这些脸被刻画得如此严肃。但我已经学会了喜欢它们的工艺。”现在，她的素描本上的画类似于她早期海报中的连续线条风格，眼睛、鼻子和嘴唇都可以单独讲述一个故事，但可以毫不费力地结合在一起，让我们更广泛地了解她的历史。“我把它们画在我小时候的记忆中。我只把它们放在我父母和兄弟姐妹的海报上，因为当时他们就是那里的人。”
她告诉我们：“这些脸被刻画得如此严肃。但我已经学会了喜欢它们的工艺。”现在，她的素描本上的画类似于她早期海报中的连续线条风格，眼睛、鼻子和嘴唇都可以单独讲述一个故事，但可以毫不费力地结合在一起，让我们更广泛地了解她的历史。“我把它们画在我小时候的记忆中。我只把它们放在我父母和兄弟姐妹的海报上，因为当时他们就是那里的人。”
Malaika从未见过她的祖父或外祖母，但她与父母的对话让人感觉到这种距离只是身体上的。她说：“当我处理它们的照片时，我会感到情绪激动，但也会感到安慰。”海报达到了个人叙事和国家地位的平衡，有明信片、邮票、格言和该地区或岛屿特有的口语——“肚子饱了”、“我们渴望一起”、“蜂鸟之地”。她补充道，“当我最初从父母家收集所有图像时，我根据岛屿将它们分开。我的方法不是根据国家为它们指定特定的调色板或风格，而是根据我家里的颜色，加上我喜欢的个人最爱。”
她的每件作品都有这样的个人名字，设计风格将照片保存得如此美丽，感觉就像她在海报中与每一位家庭成员交谈过一样。她同时复述和放大家庭相册的能力是如此强大。为此，我们明白，真实的历史就在您的家庭档案中。
