玛格丽特·莫里森从小就被巴洛克绘画所吸引。成年后，她逐渐掌握了巴洛克风格的明暗对比。她不知道的是，这种风格将如何帮助她度过一场震撼她内心的信仰危机。
她的作品“范式转换：玛格丽特·莫里森的绘画”展览目前正在佐治亚州雅典的林登故居艺术中心展出。这套10幅大型油画描绘了戏剧性姿势的戏剧人物，并描绘了艺术家与信仰的寓言式斗争。
自由落体，画布油画，72 x 60“
作为佐治亚大学的艺术教授，莫里森与戏剧教授安东尼·马罗塔合作了一个名为“卡拉瓦乔戏剧舞台和灯光的当代审视——绘画与戏剧的合作”的项目。该项目包括一场舞台表演以及摄影文件。莫里森随后从照片中创作出色彩绚丽、令人回味的画作。
莫里森长期以来一直是16世纪大师画家卡拉瓦乔的粉丝，卡拉瓦乔以其对明暗对比的戏剧性运用而闻名。她采用了卡拉瓦乔式的方法来唤起她心目中的范式转变——对摩门教的个人清算。
追随者，画布油画，60 x 72“
她在艺术家声明中解释说，这一系列画作的灵感来源于她在21世纪初得知摩门教的壁橱里有丑陋的骷髅时所感受到的失落——她将其描述为“其历史上令人厌恶和淫秽的时刻”。
她的绘画描绘了她从对自己成长的教堂的幻灭到内心平静的开垦的历程。她说：“我已经抛弃了成为一个真正的信徒所需要的黑白思维。但我不愿意关上门，永远不回头。”她解决信仰危机的办法是“一只脚进一只脚出”。
Limbo，画布油画，48 x 60“
她说：“对我来说，摩门教不再是我和天堂之间的仲裁者或权威。相反，它是帮助我走向目的地的工具。”莫里森将自己的情感融入了她的卡拉瓦乔场景画中，该画以大学戏剧系的演员为主角。在《伊甸园之东》中，一位年轻女性以莫里森所想的“怀疑中的人物的姿态”面对观众。该剧的结局《伊甸园的东》代表了这位女性的启蒙之路。莫里森说：“她发现自己再也回不去花园了。相反，她向东走向上帝。”她指出，画中描绘的旅程并不是摩门教特有的。“它们是关于一场普遍的危机，当你的信仰传统具有强烈的制度等级感时，就会发生这种危机。”
伊甸园东部，布面油画，48 x 60“
今年夏天，莫里森像往常一样在意大利教书。她说：“带着学生们四处参观，并在现场向他们展示卡拉瓦乔，真是太棒了。”通过将艺术、当代生活和历史交织在一起，莫里森展示了旧世界风格如何为当今的挑战带来新的视角。
