具有破坏性的角色看不到任何形象在他面前盘旋。他几乎没有什么需要，其中最不需要的就是知道什么能取代被摧毁的东西。首先，至少有一段时间，是空白的空间——东西站立的地方或受害者居住的地方。一定会有人需要这个地方而不占用它。正如沃尔特·本杰明在他的同名文章中所描述的那样，在过去的三个世纪里，这个具有破坏性的人物一直活跃在保加利亚索非亚的巴顿堡广场。该遗址上已知的第一座建筑是18世纪的科纳克建筑，它一直存在到1880年，是奥斯曼帝国统治该镇的象征。从奥斯曼帝国解放后不久，保加利亚的Knyaz(王子)Alexander I Battenberg指派维也纳建筑师Viktor Rumpelmayer在科纳克的基础上设计一座宫殿。这一行动的目的是铲除奥斯曼帝国镇压的残余迹象，并作为新解放的面向欧洲的保加利亚王国的象征。然而，当1946年9月15日保加利亚正式废除君主制，保加利亚人民共和国成立时，这座宫殿现在被认为是“坏”沙皇统治的象征。1949年7月2日，保加利亚共产党的创始人格奥尔基·迪米特洛夫在莫斯科去世。第二天，宫殿的花园开始拆除，7月10日，也就是他死后8天，在同一地方为他的遗体建造了一个防腐的陵墓。陵墓与故宫形成了一个大胆的并列，因为它有意识地避免与它的城市布局相一致，同时与共产主义建筑的新组合保持一致。这些充满政治意味的象征性建筑的寿命越来越短，陵只存在了50年;1949年7月10日至1999年8月27日。年轻而犹豫不决的民主需要一个稳定的新基础，以便它能够茁壮成长。去除共产主义的标志被认为是必要的，然而，这一次没有明确的想法来替代它;只是纯粹和年轻的需要“腾出空间”。直到今天，这个地方还是一个空旷的城市空间，一个解放的起点，为一些新的东西。如果断章取义，人们很容易将本雅明的作品误解为虚无主义或破坏性无政府主义的宣言。尽管如此，破坏性角色被描述为一种创造的冲动，并将事物视为需要“原样”保存的“不可触碰的物体”，而是创造新事物的“情境”或机会。在这种思路下，现存的陵墓地下楼层被视为一种“情况”，需要通过温和而有意义的破坏来重新解释，而不是简单的保护。就像被拆除的帝陵地面部分一样，他们遵循着共产主义拉戈的城市网格。拥有独特机械设备的技术室将被保留和扩展，为目前位于街对面的沙皇宫殿的国家美术馆提供新的展览空间。为了填补拆迁产生的真空，建筑师提出了一个新的地面结构，它采用了一个广泛的集体屋顶的形式，这个屋顶是一个匿名的正方形形状，它遵循了宫殿和公园的网格。在它下面提供了一个模糊的功能规划的半保护空间——一个开放讨论的地方，一个雕塑花园，一个在炎热的夏天放松的阴凉的地方，一个小型开放式音乐会的空间，仅通过金属窗帘与公园分开。两个系统在四个点上相遇并合并。
