波琳娜·米利欧的雕塑充满了温暖。它们用明亮的颜色和粗糙的纹理来展示自己，隐藏了里面的桌子、椅子和功能物品。它们是雕塑，还是家具?“我总是好奇人们会如何解读一件作品，”这位希腊艺术家若有所思地说，“他们会把它当成家具还是更像雕塑的东西。”
对于Miliou来说，在将注意力转移到较小的对象之前，她接受过建筑师的培训，这种交互性至关重要。“雕塑在某种程度上是对我以前的建筑作品的一种反应，”她解释说，她引用艺术作为一种从建筑创作过程的参数中解放出来的方式，“需要几个月或几年的时间才能看到你创造的东西。”在这些参数下工作了四年之后，Miliou感到一种“内心的冲动，转向身体的规模”，以及她可以用自己的双手控制的东西。使用功能对象感觉是一个很好的开始。它们与我们身体的接近程度，我们如何触摸它们，我们如何需要它们。日常生活的亲密感激发了Miliou创造出分享这些时刻的人物，她将废弃的家具和纸-画-画结合在一起，她用纸、颜料和任何她手头上的材料混合在一起。米利乌花时间在每件作品上，增加或删除部分来夸大或破坏发现的物体。“在每一部作品中，我都找到了一种干预系统，就像我用来扭曲现有角色的算法，”她说。Miliou描述了每一次切割和添加如何“揭示一个新的身体”，重塑了以前不受欢迎的未来。
对于Miliou来说，在将注意力转移到较小的对象之前，她接受过建筑师的培训，这种交互性至关重要。“雕塑在某种程度上是对我以前的建筑作品的一种反应，”她解释说，她引用艺术作为一种从建筑创作过程的参数中解放出来的方式，“需要几个月或几年的时间才能看到你创造的东西。”在这些参数下工作了四年之后，Miliou感到一种“内心的冲动，转向身体的规模”，以及她可以用自己的双手控制的东西。使用功能对象感觉是一个很好的开始。它们与我们身体的接近程度，我们如何触摸它们，我们如何需要它们。日常生活的亲密感激发了Miliou创造出分享这些时刻的人物，她将废弃的家具和纸-画-画结合在一起，她用纸、颜料和任何她手头上的材料混合在一起。米利乌花时间在每件作品上，增加或删除部分来夸大或破坏发现的物体。“在每一部作品中，我都找到了一种干预系统，就像我用来扭曲现有角色的算法，”她说。Miliou描述了每一次切割和添加如何“揭示一个新的身体”，重塑了以前不受欢迎的未来。
