但在他本月晚些时候将在白立方梅森庭院(White Cube Mason’s Yard)展出的最新作品中，我们看到沃尔(Wall)走向了一个全新的方向。在《复苏》(2017-18)中，描绘了一个阳光明媚的夏日下午的海滨公园，这似乎是一幅画的照片，画的风格是扁平的装饰风格，色彩明亮，细节减少。前景中一个坐着的年轻人的身影，一部分是照片，一部分是画出来的，凝视着画面之外，向上和远处。 虽然这件作品似乎暂时停止了时间，但时间本身成为了giardini/ the Gardens(2017)三联画的工具，这是沃尔的全部作品中第一次呈现了按时间顺序发展的叙事。这三幅图片分别名为Appunto/Complaint, Disappunto/Denial, and Diffida/驱逐令，通过三个描述的时刻来追踪两个或四个角色之间的关系。当戏剧在三个不同的花园空间上演时，人物以不同的模式出现。 与此同时，《父母的孩子》(2018)描绘了一个阳光灿烂的夏日，在郊区购物中心的人行道上。一个男人俯视着一个小女孩，因为她自己的原因，她决定躺在温暖、干净、诱人的人行道上。她和她的监护人都没有表现出沮丧或不耐烦的迹象。这幅图像与沃尔在过去几十年发展起来的街头摄影有关，是一种通过图像构建或重建的方式对其效果的沉思，他称之为“接近纪录片”的模式。 在《珍珠之母》(2016)中，一个房间里摆满了古董家具和有品味的纪念品。照片中的孩子似乎被一套古老的游戏计数器的彩虹色所吸引，这些计数器是用赋予图片标题的材料制成的，她被自己的想象力所吸引，就像只有孩子会做的那样。
