我们的生活是一个三部曲。我快不行了，所以我得试着把它做好。特蕾西·艾敏在她的新个展的前夜沉思，这个个展刚刚在伦敦的柏孟赛白立方开幕。这次展览最重要的主题是什么?她自己。因为毕竟，Emin做得最好。在20世纪80年代，她作为英国青年艺术家运动中的一个新鲜面孔的淘气鬼出现了。四十年后，她仍然被指控有同样的酸涩的咬伤。一个坚定的展览者，她成功地在一个单独的空间展示她的自我和作品。让她的仰慕者和批评者们松了一口气的是，艾敏在她的休假后依然充满爆发力，尽管她更老了，更聪明了，也不再是一个派对女孩了。她从视觉和语言上剖析一切丑恶事物的激情。英国脱欧引发了堕胎、强奸、人际关系以及她母亲的死亡，这本身就发人深思。但她并没有深情地回忆年轻时那种让她声名狼藉的迷人的坦诚和明显的自我毁灭。一天早上，我突然醒来，意识到我说话太多，真的把自己搞砸了……由于给予太多，她回忆道。但在这里，在白立方的墙壁内，感觉好像艾敏完全掌控着她的作品和自我形象。就像她说的，让她的行动更有条理。这整个节目就是要让我从羞耻中解脱出来。我抹杀了我的耻辱，我把它挂在墙上，她解释说。特蕾西·艾敏(Tracey Emin)的《It was all too Much, 2018》，帆布上的丙烯酸颜料。软件是翠西·艾敏。版权所有，DACS 2017。摄影:西奥Christelis。这是艺术家五年来在伦敦举办的第一次展览，展出面积超过5440平方米的白立方，感觉就像回到家乡一样。这是新历史绘画、摄影、电影、大型雕塑和霓虹灯文字的巅峰之作，当然，这是21世纪达达的现成作品。这个展览的名称，“眼泪的两周”，早在这幅作品的大部分创作之前就有了这个想法。她在银行里存放了这台机器15年，试探性地等待着合适的时间来使用它。这是我为之哭泣过的最长的一次，我想，只有两个星期吧。她说。
