很少有当代艺术家会提到在巴黎举办大规模的回顾展。《东京皇宫》(2013年)或纽约公园大道军械库的大型个展(2015年)或泰特现代美术馆涡轮大厅的充分利用(2016年)。帕雷诺已经做了这些和更多，现在他将他的手转向艺术电影制作，在鹿特丹的明星转换。我们一直在寻找有意义的事情，但也许有另一种方式来实现它们。此外，一个艺术家就像一个萨满。一部电影就像一部电影，帕雷诺把这次展览称为“媒介”。他也许是最著名的欧洲艺术家实践学院artspeak称为《;关系aesthetics’,一个术语在1998年由法国艺术评论家尼古拉斯Bourriaud(是谁,当时,Parreno’ s室友在纽约)。艺术家应该是分享经验的建筑师，是感性的、传递性的、本质上短暂的事件的创造者，而不是珍贵的、永久的人工制品的创造者。与其把画廊当作神圣的空间，把静态的物体挂在那里，以表达崇敬之心，它还不如成为一个让我们相信任何事情都可能发生的空间，让我们对时间和空间的概念失去方向，让我们内在的GPS失灵。
