当我写这些文章时，我采用的方法是描述来自一种传统或流派的艺术家，让读者对不同领域的线条和颜色感兴趣，希望我能向你介绍一些你可能不会遇到的东西。 即便如此，我通常会尽量避免那些熟悉艺术家的人认为是陈词滥调的画面。因为他们是艺术家，他们在单曲中找到了不太常见的宝藏。 然而，有些画面实在是太强烈了，让人无法抗拒。 葛饰北斋在神奈川县海岸附近的波浪凹中(来自富士山三十六景系列)，在西方通常被称为波浪，是所有艺术作品中最容易辨识的图像之一。这无疑是西半球最广为认可的日本艺术形象，许多人认为它是日本版画的典型例子。 具有讽刺意味的是，葛饰北斋可能是第一个将西方艺术元素引入日本版画的日本版画家，他将西方风格的透视、阴影和灯光效果从走私的欧洲版画中学来，当时与西方文化的接触还被禁止。 所以西方艺术家,特别是法国印象派画家莫奈一样,德加和图卢兹,美国艺术家和惠斯勒一样,着迷,葛饰北斋的日本版画的影响,第一个日本艺术家在西方流行,反过来有吸收的影响像伦勃朗和van Ruisdale欧洲版画复制匠。 葛饰北斋代表了东西方艺术传统之间的一种联系，在此之前，东西方艺术传统的发展就像在不同的星球上一样。葛饰北斋对西方艺术的发展产生了巨大的影响，事实上，他在西方比在日本更受推崇。在其他方面，他与日本艺术家不同。他是个反叛者，是个不安分的个人主义者，在他的整个职业生涯中频繁地更换住所和名字。葛饰北斋并不是他的真名，只是最广为人知的名字之一。他后期的一幅作品署名为《艺术疯狂的老人》。 《波谷》是如此非凡的一幅图像，以至于它已经成为一个偶像，就像蒙娜丽莎或梵高的自画像一样，既熟悉又未知。人们常常错误地认为这是海啸，但实际上这是渔民遇到他们职业的危险之一，被称为冲绳的离岸巨浪。 是的，是一个波浪，但不仅如此，葛饰北井的波浪是有生命的，它泡沫般的波峰裂成紧握的手指，波谷和波峰起伏起伏，就像大海在呼吸，海浪的浪花像一团团萤火虫飞舞。
