拉斐尔·沙克特(Rafael schactero)色彩斑斓的新作带我们走进来自世界各地的40位艺术家的工作室，他们从街头开始创作。“街头涂鸦工作室”(Street to Studio)庆祝现代涂鸦50周年。这位伦敦的人类学家和策展人认为，现代涂鸦起源于20世纪60年代末的纽约。他写道，在这50年里，街头艺术从青少年和局外人的亚文化保护地发展起来。
一种无所不在的图像系统可以说是世界上最实用的艺术形式。在过去的十年里，街头艺术已经逐渐被社会所接受，但实际上它仍处于急剧减少、迷失方向的状态。被还原的错误陈述所抑制。艺术对vandalism&o辩论。人们对它既羡慕又憎恶，尊崇又抛弃，渴望又蔑视，沙克特说。也就是说，现代涂鸦的下一个篇章需要新的复杂的参数。沙克特率先将其理论化为一场运动。
他所挑选的艺术家，从涂鸦的视觉原理、空间结构、技术方法和根深蒂固的伦理观念中汲取其精髓。并在工作室内重新诠释它们。他将这种以工作室为基础的街头艺术形式定义为室内艺术。mdash;在墙与墙之间有一个艺术的直译。它处于一个介于内与外的阈值位置。它是一场介于涂鸦和当代艺术之间的运动。
以印尼艺术家Eko NugrohoOnce的作品为特色的街头艺术从街头传播到工作室，这是一种与反叛和抗议有关的艺术类型，街头艺术已经被城市所吸引，成为Instagram上的素材。相机已经占领了我们的城市，壁画就像一盘食物，文化评论家卡洛·麦考尔米克在这本书的序言中写道。然而工作室是一个不同的地方，时间是无穷无尽的，材料、色彩也是无穷无尽的。书的过程采取了街头艺术的表演行为，并重新安排它回到工作室–承认工作室实践是这个过程的一部分。
一种无所不在的图像系统可以说是世界上最实用的艺术形式。在过去的十年里，街头艺术已经逐渐被社会所接受，但实际上它仍处于急剧减少、迷失方向的状态。被还原的错误陈述所抑制。艺术对vandalism&o辩论。人们对它既羡慕又憎恶，尊崇又抛弃，渴望又蔑视，沙克特说。也就是说，现代涂鸦的下一个篇章需要新的复杂的参数。沙克特率先将其理论化为一场运动。
他所挑选的艺术家，从涂鸦的视觉原理、空间结构、技术方法和根深蒂固的伦理观念中汲取其精髓。并在工作室内重新诠释它们。他将这种以工作室为基础的街头艺术形式定义为室内艺术。mdash;在墙与墙之间有一个艺术的直译。它处于一个介于内与外的阈值位置。它是一场介于涂鸦和当代艺术之间的运动。
以印尼艺术家Eko NugrohoOnce的作品为特色的街头艺术从街头传播到工作室，这是一种与反叛和抗议有关的艺术类型，街头艺术已经被城市所吸引，成为Instagram上的素材。相机已经占领了我们的城市，壁画就像一盘食物，文化评论家卡洛·麦考尔米克在这本书的序言中写道。然而工作室是一个不同的地方，时间是无穷无尽的，材料、色彩也是无穷无尽的。书的过程采取了街头艺术的表演行为，并重新安排它回到工作室–承认工作室实践是这个过程的一部分。
